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《日落黄沙》里没有开拓者与原住民的对立,也没有田园牧歌的愿景。男主角不是约翰福特式的牛仔,霍克斯式的保安管,而是一个有腿疾的老强盗。老强盗说:这已经不是我们的时代了。但干完最后一票之后他去哪里,实际上他自己也不知道。这显然不是传统西部片的叙事方式,也不是安东尼曼式导入黑色电影元素的西部片。《日落黄沙》吸引人心的地方不仅在于它的暴力美学(动作的暴力和破坏好莱坞文法的剪辑的暴力),而是暴力当中有一种虚无感。吴宇森和昆汀电影里会用鸽子鹅毛慢镜头美化暴力,但萨姆·佩金帕的现实主义的虚无感不允许。这种虚无感是对一个西部时代的追悼。最后那场经典的血拼,其实是一场集体自杀。用自杀的方式来表达对一个时代的谢幕。在这个意义上,可以说是《日落黄沙》结束了西部片的同时开启了新的西部片。

极度深寒

他们的婚姻维持了十年,在离婚后的第十年,各自伴侣同时出差的那个周末,二人在乡间木屋进入梦乡前的那段对答,比起被套上枷锁的结婚誓词,我认为更接近质朴的爱的誓词:“答应我今晚不再谈那些卿卿我我的事实了—我答应你—答应我藏起你那些尖锐的论谈—一字不提—能不能收起你那女性的摄人温柔—我明白的,我会做到”。影片对我的观念冲击很大,对我而言歧途分手就是结束,可是对于导演而言每一段关系的终结都意味着重新的敞开。还有,二人分居后一年,乔安回到家中与玛丽安相会的那次,以及签署离婚协议,玛丽安去乔安的办公室拜访那次,他们其中一人一旦对另一人袒心露迹,让人看了下面有感觉的网名得到的都不是对方认真的倾听,而是对方孩子般的睡意。虽然电影借此表达的是交流的困难,说的是共同生活却不想了解对方的隔阂,而我看到的却是一种气韵游丝带来的亲密感与安全感

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多少年了,在回过头来看,依旧盖了帽了……

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个别地方的讽刺揶揄还是很搞笑的,恶搞切格瓦拉还有史泰龙打酱油。新约牌香烟,公众人物性生活堪比搏击场打拳。早期的伍迪艾伦好爱探讨 性与政治,默片式释放四肢动作嬉笑打闹类似卓别林,让人看了下面有感觉的网名只是内容和风格多少有些散装感。

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时间和空间调度的不好,上来就是侃,哪里像一天之内的故事。在这一点上《夜》无疑是经典范本。2016年1月23日重看,推翻之前短评的每一个字。