《肉多到炸的年下》剧情简介
肉多到炸的年下是由鲁伯特·古尔德,高畑秀太执导，马修·沃特斯,大和田伸也,安娜·考尔德-马歇尔,施大生,倪齐民主演的一部犯罪剧。主要讲述了：美好的(de)东(dong)西都一一出现在我眼前我不知道(dao)你(ni)身(shen)上到底有什么东西吸引着我我的生(sheng)活(huo)就开始转变我曾经(jing)思(si)索过世界变得(de)前(qian)所(suo)未有的那么精彩很多以前(qian)没(mei)注(zhu)意到的但从我(wo)们(men)一起躺在那辆破马车上聊天的那刻起也曾...说真的我能接(jie)受(shou)你也经过了一段时间有时候(hou)你(ni)的行为还让我很难堪你可能(neng)从(cong)没注意到你的性格给我很大的压力很奇怪(guai)是(shi)吗你看好在我还(hai)有(you)父(fu)皇的开导在此之前(qian)我(wo)也(ye)不很肯定很愤怒其...
《肉多到炸的年下》相关评论
一辈子有好觉
汤浅又开始搞实验了，这才是一个大神该做的事情，只是他还是多依赖自己的才华，少了些勤奋，总是图省事儿总是有小糊弄……不过时代不一样了，才华足够了，已经比之前的东京沉没主旋律仔细多了，勤奋就留给平庸的人去花时间弄吧。才华万岁!
蕾拉拉
电影过于理想 剧集过于烂俗 我真的不喜欢这个系列，还有这剧情和影版接的尬到我用双脚抠出一个男朋友 而且即使维克托的出柜之路比西蒙艰难，也出奇的和西蒙一样毫无参考价值。关于他对自我认知的探讨和摸索简直就是另一种理想化，更形式主义 还有角色的逻辑在哪？他们之间的连接在哪？节奏在哪？每个角色都像是为了推动剧情而去完成编剧交给他们的任务那样违和。在同样有LGBTQ的剧集面前，例如亢奋性教育，他既没有流畅华丽的视听语言，也没有角色的魅力和联系，只有出柜的噱头，肉多到炸的年下甚至是十三个原因塑造的角色都让我觉得合理清晰十倍。这些剧角色的人设是通过每一个细节和合理的驱动塑造出来的，而不是编剧给他们随便找个矛盾讲几句话贴几个标签，他们的行为动机自然合理，而不是看了十集感觉每个角色就像是贴了一堆性格标签和家庭背景的木偶
听风的耳朵
说是“美国版的罗密欧与茱丽叶”，肉多到炸的年下其实是60年代初美国底层青年的生活记录，并非罗密欧与茱丽叶的美国版。音乐和舞蹈十分震撼，光是开头那八分钟就能载入史册，更不要说还有体育馆斗舞、America和底层青年的自白那些经典段落。回头再想想今年的爱乐之城，确实俗气了。
啊伊哦
7/10。这宽眼距、吊梢眼和凸嘴部的人物形象，会不会被诟病成‘‘迎合西方审美’’啊....明显看得出汤浅在舞台装置上的用力，从河边与桥下的即兴演出，到祭典般热火朝天的乐器和摇滚剧结合，有灯光秀、喷火，金阁寺盛丽的谢幕演出中犬王甚至在水上跳芭蕾，通过舞台光的渲染和声音情绪的增强，最后幻化为金色的飞龙环绕全场达到一个燃点。但繁杂的闪回使叙事由惊艳走向喧闹，逐渐提不起神捋清逻辑，由反差强烈的色块和不稳定的线条、摇移镜头和推拉组成的时空蒙太奇，让成片变得混乱，最终无法站在舞台而向魔鬼献祭儿子的犬王父亲，因嫉妒到发疯向魔鬼许下错误的愿望而身体爆裂、内脏喷溅而出，犬王和友鱼的命运也急转直下，在朝廷禁止为战败的亡灵们弹唱后，一个妥协王室被时代遗忘，一个坚持自我被斩首示众，这种狂欢过后突兀的暴力和悲剧转折太仓促了。